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”请我？画你？”马宏抬了头。

”对，请你，画我。”钱运说得斩钉截铁。

”为什么？”

”直觉。我相信你能够令我满意。”钱运扬起脸，递上一个灿烂的笑容。

马宏这时候才突然发现，眼前这个女人的面孔非常特别，不是通常意义上的醒目，而是一种向内审视的阴郁，尤其她那两条连成一条线的卧蚕般的黑眉，使她整个的面部有一点尖锐，有一点荒诞，又有一点狂野。这样的面孔又匪夷所思地配上一条艳丽夺目的连衣裙，更加具有马宏非常熟悉的野兽派风格。

马宏冷不丁地有了冲动，感觉他能够画出一些不同寻常的东西。他请钱运在一张靠背椅上坐下，他自己趋前退后地看着，调整了几次角度和姿势，一直到十分满意。他开始在绷好的画框前工作，弯着腰，利索地运动他握笔的小臂，勾勒肖像的底稿。

那段时间里，钱运几乎每天都来，每天都穿着那件绿底红花的连衣裙。来了之后她就上楼，坐在椅子上，摆出熟悉的姿势，一动不动，很有耐心。她明白画一张肖像油画必须要有的时间和过程，所以她非常配合，显得温顺和乖巧。

肖像画完之后，钱运非常满意。马宏在画作中恢复了他从前那种儿童画风格的纯朴和稚拙，大红大绿的色彩显出孩童的率真，人物的眉眼有一点夸张的变形，这反而掩盖了钱运容貌的短处，而突出了她脸上的坚毅、野性和一种不屈不挠的气质。

钱运付了马宏可观的一笔钱，用一块毛毯包着油画，心满意足地带回画廊，挂在进门最显眼的地方。

”这是马宏为我画的。他是个很有前途的画家。”钱运逢人就这么介绍，眉眼里甚至还透着莫名其妙的幸福。

很多年后，有一次我在杂志上看到墨西哥女画家弗里达的介绍，看到画家的一幅自画像。我突然想起来，钱运的那幅肖像跟弗里达的自画像有某种相似的地方。弗里达的眉毛也是同样的浓黑，并且在眉心几乎相连。她头上的花朵，她的墨西哥民族风格的艳丽衣裙，同样令看画的人产生出视觉的震撼，有着惊世骇俗的效果。

当年，弗里达画的是她自己，马宏画的，不过是他想像中的钱运，他赋予了画面很多主观内容的钱运。

肖像画的成功唤起了马宏的信心，他意识到他还不是一个无可救药的蠢才，在英雄辈出、硝烟弥漫的世纪末的中国画坛上，通过搏杀，他应该能为自己赢出一小块立脚的地盘。

马宏又一次将自己逼入绝境。这回他不是按订单批量生产复制品，而是按自己的意愿、自己的喜好、自己的观点随心所欲地创造。相比那段疯狂生产复制品的日子，他的精神更加亢奋，劳作也更加艰辛。

钱运像一个万恶的监工，不断过来监督马宏闭门造画的过程。她来了之后总是不跟我们招呼，一头钻进马宏的画室，咔嚓一声将门反锁，而后房间里悄无声息。

木子按捺不住心里的好奇，到厨房里洗了两个苹果，用一个托盘郑重其事地装着，端到楼上马宏的画室门口。

”开门！”他喊，”给你们送点吃的。”

”自己吃吧，马宏他没空。”钱运在门内发话。

”吃点儿吧，是水果，补充营养的。车开久了还要加油呢。”木子死皮赖脸，不温不火。

钱运高声斥责他：”你烦不烦？”

木子于是也火了：”马宏首先是我们的朋友，其次才是你的控制对象。”