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迅哥儿给人的印象是犀利和冷峻。

但是他的内心永远是火热的。

饰演迅哥儿，如果把他演成一个像是木刻画里的人像那样的刻板的人物。

那就是彻底的失败。

是剧组以及演员的彻底的失败。

白城和张咏新反复交流，从大量的文字材料中去寻找真实的迅哥儿。

天真、幽默、温暖和美好，这些词在迅哥儿身上，虽少但有。

他有些文字的视角，能够看出来，完全是儿童的视角，是足够的干净的纯洁，一眼看到了事物的本质。

白城和张咏新的共同认可的创作理念，是希望把迅哥儿幽默、温暖和美好的一面表现出来，希望加上幽默和热情，而不是一味地冷峻。

张咏新告诉白城说：“我们平时对人物形成的印象很多都是概念性的，要把这些概念打碎，让人物鲜活起来，有温度。”

“无论观众是什么样的文化背景，在看到这部剧的时候，不会觉得和剧中的时代和人物有隔阂，人物是可亲可近，可以了解到的。”

后来白城了解到，张咏新导演是迅哥儿的粉丝，所以就想把有限的资源，融合给迅哥儿，希望能场场高能。

比如他的开编辑会的时候，虽然永远看起来是孤立于群体之外，或坐在旁边单独吃东西，但也会有笑容，会偶尔开句玩笑的话，不多，却都体现在镜头里。

说话间，是迅哥儿兄弟二人，与仲甫先生、守常先生，以及蔡公、金心异在补树书屋相聚的一场戏。

一进来，几人就看这看那。

一来，这确实是个老建筑。

二来，这里面有不少东西，是迅哥儿的作品，雕塑、画像、版画等，尤其是汉画像砖及版画艺术的复刻品、拓印纸本。

“豫才，这建筑看上去有些年头了。”

饰演仲甫先生的余何伟背着手说道。

这场戏的实际发生时间是冬季，所以众人就在开着空调的屋子里，穿着棉袍。

这屋里，金心异是与迅哥儿最熟悉的，两人算是同学。

他说道：“这绍兴会馆啊，建于道光六年，原名山阴会稽两邑公馆，主要是招待山阴和会稽两县进京赶考的举人，算起来也近一百年了吧。”

“历经沧桑呀。”

余何伟道：“比这房子更沧桑的，是这些古碑文，让人发思古之幽情呀。”

《觉醒年代》因为是历史剧，而且是民国那会儿，为了追求一种文化质感，所以角色人物说话的时候，就会带着一些半文半白的句子。

甚至经常的引经据典。

就比如这句“发思古之幽情”，出自汉代班固的《西都赋》。

原句是：摅怀旧之蓄念，发思古之幽情。

“钻石佛经，抄写古碑，是豫才现在的常态呀。”金心异说。

“唉，我听说这屋子，好像还吊死过一个女人。”余何伟指着房梁问。

这句话，在《呐喊》自序中也有描述：

S会馆里有三间屋，相传是往昔曾在院子里的槐树上缢死一个女人的，现在槐树已经高不可攀了，而这屋里还没有人住；

许多年，我便寓在这屋里抄古碑。

这话，正好应了金心异的说辞。

“没有，那是在门外。”

迅哥儿的弟弟，饰演周星杓的卢义说道：“所以这屋子没人敢住，只有我兄长敢。”

这就是迅哥儿。

行事永远的不拘一格，拧巴，却也不忌什么鬼神。

“那豫才兄，你住在这儿不压抑吗？”余何伟问。

“压抑的，又岂止我这一间补树书屋呢？”

白城轻笑一下，随即沉静下来：“书屋之外，那些腐臭之息更是不堪。”

随后便说了，这些年的时局。

民国这段时间，从1911年，到现在的1918年，虽然只是过了短短的七年而已，但是时局动乱不堪，你方唱罢我登场，乱哄哄的这个刚倒台那个又登场。

一个个人物、事件，着急地钻进历史课本，然后留下几句话，一个名字，便又退场。

他说这些话的时候，其他人，便都坐了下来。

他们，也是这时局里的人物，也许只是稍稍地搅动风云，也许能做一些大事，也许，只是击起一片涟漪。

他们雄心勃勃，却也知道，可能现在剩下的，就只有雄心勃勃了。

能做成什么样的大事，他们看不到，只是心中有一个念想，一个信念。

饰演守常先生的张童端端坐着，面露沉思。

金心异相对随意，他跟迅哥儿是好友，虽然后来又交恶，断绝了关系。

余何伟更是随意，坐在白城对面，吃着零嘴。

白城吸一口烟，整张脸的烟雾中，道：“看来看去，就觉得这社会啊，烂透了，根本无药可救。”

“豫才兄，小弟以为，上天既然创造了人，就应该给他们一条活路。药还是有的，只不过需要有人去找才行。”

张童声音温和地说。

白城僵硬地反问道：“药在何处？寻药之人又是谁？”

……

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